Ростов-на-Дону готовится к историческому событию: вскоре город впервые примет всероссийский фестиваль «Архитектурное наследие». В преддверии фестиваля в донской столице прошло заседание дискуссионного клуба инфраструктурного медиахаба «ЕвроМедиа», которое задало тон предстоящему марафону. Мероприятие, начавшееся с пролонгирования соглашения о сотрудничестве между Союзом архитекторов России и холдингом «ЕвроМедиа», превратилось в профессиональный и местами эмоциональный разговор о судьбе архитектуры. Да и разве может быть иначе, когда тема дискуссии звучит как «Наследие и современность: диалог эпох в поисках нового архитектурного канона».
Фестиваль как способ примирения. В дискуссии приняли участие народный архитектор РФ, президент Союза архитекторов России Николай Шумаков, ведущие архитекторы, реставраторы и преподаватели профильных вузов. Главной темой стала попытка примирить историю и современность, найти баланс между требованиями законодательства, чаяниями заказчиков, застройщиков, проектировщиков и сохранением уникального облика города.
«Фестиваль «Архитектурное наследие» — значимое событие не только для Ростова-на-Дону, но и для всей страны. Это будет девятый фестиваль, на проведение которого претендовали несколько городов. И я рад, что в качестве принимающей стороны выбран именно Ростов — достаточно близкий, по-своему родной для меня город», — отметил Николай Шумаков.
Глава Союза архитекторов России обратил внимание на то, что ценность фестиваля, прежде всего, не только в озвучивании проблемных моментов в архитектуре, но и в поиске их решения и разработке практических рекомендаций по бережному отношению к памятникам истории и культуры. «В Ростове-на-Дону, к счастью, сохранился целый ряд знаковых памятников архитектуры. А без сохранения наследия невозможно будущее», — подчеркнул Николай Шумаков.
Председатель правления Ростовской областной организации Союза архитекторов России Алексей Полянский видит в грядущем фестивале не просто смотр достижений, а инструмент для разрешения давнего конфликта.
«Мне кажется, что этот фестиваль в Ростове должен стать прорывным с точки зрения того, чтобы как-то примирить позиции людей, которые разошлись на диаметрально противоположные стороны: сторонников архитектуры исторической и современной, — заявил Алексей Полянский. — Часто этот процесс носит характер конфликта. Защитники исторического облика выступают против любых вмешательств в сложившуюся среду, опасаясь утраты уникальности. В то же время современные архитекторы настаивают на необходимости развития и обновления городского пространства. Решение лежит в тесном взаимодействии профессионалов, работающих в сфере охраны объектов культурного наследия и архитекторов общей практики. Важно сохранить сердце Ростова-на-Дону — исторический центр, одновременно обеспечивая его функциональность и значимость в жизни города».
По его словам, проблема усугубляется тем, что, порой, власть и застройщики, декларируя приверженность современным трендам, в душе тяготеют к «феодализму» и «дворцам», а обществу не хватает положительных примеров гармоничного соседства эпох. «Мы не можем предъявить и явить людям такую среду, которую бы посчитали эталонной, поскольку у нас страдает комплексность застройки, — сокрушается председатель правления Ростовской областной организации Союза архитекторов России. — Поэтому нам важны положительные примеры, которые работают более всего».
Город как порождающее начало. Сергей Алексеев, профессор кафедры истории архитектуры, искусства и архитектурной реставрации Академии архитектуры и искусств Южного федерального университета, советник Российской академии архитектуры и строительных наук, уверен, многое из того, что было потеряно в эпоху негативного отношения к наследию, сумеют вернуть последующие поколения.
«С конца 60-х годов прошлого века сохранению исторического центра Ростова-на-Дону уделяется все больше внимания. Однако возникает вопрос, как его сохранить? На экране перед нами — фотография дома Маргариты Черновой на ул. Большой Садовой. Это новодел, построенный в конце 90-х — начале нулевых годов. Дело в том, что фасады прежнего здания, в котором в советское время размещался партархив, значительно просели. Из-за этого пришлось полностью его снести. Замечательный коллектив под руководством покойного Юрия Солнышкина воссоздал его по фотографиям и чертежам. Это и есть попытка сохранить исторический центр Ростова-на-Дону. Один из путей», — отметил эксперт, продемонстрировав на экране яркие образцы бережного отношения к наследию.
По его мнению, многие здания донской столицы можно было бы возродить при помощи оригинальной концепции ретроразвития, разработанной архитектором и педагогом Борисом Ереминым. По этой концепции, в частности, можно было бы восстановить доходный дом Рецкера и Хосудовского, разобранный после Великой Отечественной войны.
Сергей Алексеев убежден, историческая застройка города выступает как порождающее начало. «И чем больше я занимаюсь проектной практикой, тем больше вижу, как она может позитивно повлиять на будущее», — отметил архитектор. Примером такого порождающего начала он назвал здание бизнес-центра «Пять морей» архитектора Сергея Чобана, которое по счастливой случайности точно повторило очертания Зеленого острова, находящегося на Дону. «Это прекрасный пример метамодернизма. Есть сегодня и другие удивительные примеры архитектуры, не подавляющие уникальный ростовский рельеф. И если мы будем прислушиваться к городу, то неизбежно достигнем некой целостности, — сказал эксперт. — Нельзя памятники делать объектами поклонения, надо делать так, чтобы они были частью нашей жизни».
Примеры качественного подхода к наследию привел и руководитель Ростовского регионального отделения Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры Александр Кожин: «Напомню, что здание по улице Большой Садовой, 162, где мы сегодня с вами находимся, в 2008 году полностью сгорело — со всеми коммуналками, офисами, рестораном внизу и клубом. До 2019 года оно было просто остовом, потом котлованом, а после был воссоздан облик здания, также как в случае с особняком Черновой. То есть облик здания прежний, а внутри — современная начинка. Вот один из вариантов, как можно заниматься современной архитектурой в центре города. Или еще пример — бывший парк коммерческого клуба, где в рамках площадки, которая до революции была эстрадой, сделали здание строго по всем параметрам, со всей необходимой «археологией». Благодаря такому подходу этот объект не вызывает диссонанса с окружающим пространством, радуя своей гармоничностью и горожан, и гостей города».
В погоне за историческим стилем. Одной из самых острых тем стало обсуждение правил застройки исторических центров городов. Главный архитектор ООО «АБ Проект» Александр Стадник раскритиковал формальный подход, при котором бездушное следование инструкциям убивает творчество.
«Большинство построенных в историческом центре старого города в позапрошлом и прошлом веках памятников истории и культуры было бы невозможно возвести в нынешних градостроительных условиях, потому что мы имеем совершенно нелепые записи в правилах застройки о том, что в центре Ростова нужно строить в историческом стиле, с трехчастным делением фасада и непременно со скатной крышей. Несмотря на то, что все усилия архитекторов XIX века были посвящены тому, чтобы парапетами, портиками скрыть вот ту самую скатную крышу, — обозначил архитектор проблему. — Я хочу обратиться ко всем молодым архитекторам, которые начинают проектировать в Ростове, с тем, что не следует этот пункт правил землепользования и застройки принимать на веру стопроцентно, потому что можно получить неприятную ситуацию во время оценки архитектурно-градостроительного облика комиссией, и такие прецеденты уже были».
Что касается самого постановления Правительства РФ об утверждении требований к архитектурно-градостроительному облику объекта (АГО), которое вышло в 2023 году как ответ на засилье некачественной архитектуры, то здесь виден в действии принцип — хотели как лучше, а получилось как всегда. «В этом постановлении есть очень опасный пункт, который говорит о необходимости обозначить все градостроительные вопросы, в том числе из чего делать фасады, балконы, куда ставить технику и прочее. Это напоминает самоучитель игры на гитаре: любой может выучить аккорды, но музыкантом от этого не станет. Так и с архитектурой — формальное соответствие нормам не гарантирует качества проекта», — считает Александр Стадник.
Он предложил ввести в регламент об оценке АГО, который будет разработан в Ростове-на-Дону, пункт о том, что качество архитектурного облика объекта должно определяться на основании экспертной оценки работающих в комиссии специалистов, а не перечня обязательных к применению материалов и композиционных приемов. «Если такого не будет, то любой плохо и криво разработанный объект, но в котором просто формально выполнены все пункты этого постановления, может быть оспорен в суде и прокуратуре. Ценность проекта будет аргументироваться тем, что «я все пункты выполнил, архитектурный облик этого здания достойный».
По убеждению Алексея Полянского, еще одной проблемой при реализации проектов в исторической среде является существующий порядок взаимодействия проектировщика, девелопера и контролирующих органов. «Ключевая проблема взаимодействия при работе в исторической среде — хронологический разрыв. Сегодня проект представляют на комиссию АГО на стадии, предшествующей получению разрешения на строительство, когда он находится практически на 100%-й стадии готовности. Это гарантированный конфликт, а не диалог. Необходимо ввести легализованную стадию концепции, чтобы экспертное сообщество и девелопер начинали коммуникацию в момент формирования архитектурного облика, а не постфактум. Согласованная на раннем этапе концепция должна стать неотъемлемой частью разрешения на строительство, что превратит контроль в сотворчество», — заметил эксперт.
Николай Шумаков поддержал эту мысль, но обозначил иной ее ракурс: «Проблема нашей многострадальной архитектуры не в постановлениях. Проблема в том, что культурный уровень всего нашего российского общества оставляет желать лучшего. Это первая составляющая. Во-вторых, в России не так много архитекторов. Если сравнить с другими странами Европы или Америки, у нас практически в семь раз меньше этих специалистов на душу населения. А хороших архитекторов и того меньше. Это, конечно, накладывает серьезный отпечаток на качество архитектуры», — прокомментировал он.
Заказчик, архитектор и вечные ценности. Руководитель архитектурного бюро Masterplan Андрей Вырва обратил внимание на то, что современная архитектура может быть такой же интересной и резонансной, как произведения былых времен. В первую очередь качество проектов зависит от уровня заказчика. «До революции существовала культура заказчика. Это было дворянство или купечество — люди, имеющие деньги, насмотренность и самое главное — ценящие репутацию своего имени. Они знали, что их репутация пострадает в том случае, если они закажут здание, недостойное своего места, города или времени. В этой связи и рождались по-настоящему гениальные здания, которыми мы восхищаемся по сей день. В советское время существовала культура заказчика со стороны государства, но при этом была интересная политика, высокие идеалы, к которым стремилось государство. И потому создавались достаточно яркие проекты, в том числе советского модернизма 60-70-х годов прошлого века. Пример здания, которое родилось и гением архитектора, и заказом государства — Донская государственная публичная библиотека в Ростове-на-Дону. А после развала СССР произошла катастрофа, когда воля заказчика стала той картой, которая кроет карту таланта архитектора. В последние 30 лет институт заказчика начинает формироваться заново, с нуля. Именно с этим связано появление большого числа градостроительных ошибок», — считает Андрей Вырва.
По его словам, данная проблема сохраняется и сейчас, однако в стране вновь зарождается институт заказчика, который понимает, что на весах лежит его репутация, и главное — планирует оставить после себя что-то достойное и ценное, что в будущем, возможно, станет хорошим примером для следующих поколений архитекторов.
Управляющий партнер архитектурного бюро Masterplan Алексей Кринчик поднял вопрос подражательства в архитектуре. Он отметил, что любой период архитектуры, появлявшийся в какое угодно время, был на тот момент современным и чему-то подражал. «Если мы хотим как высшую цель плодить любовь и красоту, в этом нет ничего плохого. Другое дело, что низкий уровень культуры и образования не позволяют делать это грамотно. Нет специалистов, которые своим примером и страстью в работе могли бы донести до заказчика простую мысль: красиво строить — выгодно. Это во-первых. Во-вторых, мы оставляем после себя колоссальное наследие, которое не один десяток лет будет либо украшать, либо портить силуэт города. Есть и психологический момент. Человек без специального образования привык считать ценностью сложно устроенную, затейливо вырезанную, богато украшенную вещь. Ценность — в сложности. Отсюда и рождается желание оставить после себя дворцы. И только специалисты, насмотренные люди, могут понять ценность простоты».
Развивать сохраняя. Еще один значимый вопрос — необходимость уважительного отношения архитекторов к среде, в которой появляются их проекты, подняла директор архитектурной мастерской «Правила проекта», доцент кафедры градостроительства и проектирования зданий Донского государственного технического университета Ася Веропотвельян.
«Сегодня много говорят о формировании документов, правил, экспертных советов — это, действительно, важно. Не менее важно сформировать новый подход к образовательной системе, поскольку старую мы сейчас, по сути, утратили, повторить ее в том же виде в новых условиях навряд ли выйдет. В современных реалиях, опираясь на новые возможности, доступные нам при помощи цифровых технологий (не отдавая при этом им во власть управления всю ответственность за принятие решений), сейчас мы имеем все шансы выстроить систему, позволяющую создавать гармоничную среду. Для этого будущим растущим поколениям нужно передать не только технические навыки, но и смысловые основы, формировать в первую очередь ценностный каркас. Возьмем, к примеру, этот фестиваль. Его необходимо максимально продвинуть в образовательной среде, чтобы студенты могли услышать здесь идеологические каноны, найти для себя новое направление, уйти от состояния индивидуального самовыражения любой ценой. Нам нужно вернуть понимание архитектуры как целостной структуры, как инструмента формирования окружения, поддерживающего и развивающего лучшие качества человека. В Советском Союзе существовала практика общих градостроительных экспертных советов, которые коллективно определяли приемлемость проектных решений в увязке с окружением, было уважение к соседям, коллегам, самому «телу» архитектуры. Сейчас проблемные объекты появляются во многом из-за отсутствия системы взаимоуважения. Речь о том, как застройщик выдает задание архитектору, как сам архитектор ориентируется в окружающей застройке — не только формально сверяясь с правилами землепользования и застройки и строительными нормами, но и стремясь поддержать общую идею места», — отметила эксперт.
Профессор кафедры архитектурного и средового проектирования Южного федерального университета, советник РААСН Юлия Горгорова убеждена, что без диалога профессиональных групп, горожан и власти любые нормы регулирования визуальной архитектурной среды могут утрачивать первоначальный смысл и становиться пустым звуком. «Все мы знаем, что город создает не один человек и не одно поколение. Важно понимание того, как совместно находить компромисс между развитием и сохранением ценной архитектуры, соблюдая преемственность в развитии города, определяя точки соприкосновения всех лиц, заинтересованных в сохранении архитектурного наследия. Важно понять, как включить в работу с наследием активных горожан и бизнес-сообщество. Какие налоговые преференции нужны, чтобы все развивалось и работало? Как поднять культуру горожан? Испытывая гордость и понимая ценность архитектурного наследия, люди бережнее относятся к нему. Как говорит наш губернатор: «Ростов нужно любить!» На самом деле так и есть. Мастер-классы, лекции, круглые столы фестиваля «Архитектурное наследие» помогут лучше понять существующие проблемы и найти пути их решения, ознакомят с успешным опытом других регионов. Это сделает фестиваль максимально эффективным».
Однако любовь к городу невозможна без глубокого понимания его архитектурного «тела», включая те наслоения эпох, которые сегодня не всегда воспринимаются как ценность.
Заведующая кафедрой истории архитектуры, искусства и архитектурной реставрации Академии архитектуры и искусств ЮФУ, доктор архитектуры Анна Иванова-Ильичева обратила внимание на то, как важно преодолеть профессиональный снобизм в отношении целых пластов истории. «Я хочу обратить внимание на подготовку архитекторов общей практики. На прошлом «Наследии» мне удалось рассказать об особенностях подготовки реставраторов. К сожалению, у нас сохраняется некоторый шлейф недооценки целых исторических пластов архитектуры — в эпоху советского модернизма было принято недооценивать эклектику (в русле этой концепции было воспитано не одно поколение архитекторов), в настоящее время приходится доказывать ценность уникальных объектов советского модернизма. Мне кажется, мы должны это преодолеть. И мы еще не до конца это сделали. Архитекторы должны не просто узнать на курсах истории архитектуры, что эклектика — это целая масса интереснейших направлений, которые перерастают в модерн, а дальше рождают конструктивизм и модернизм. Они должны на практике прочувствовать ценность произведений каждого исторического периода. Если каждый архитектор общей практики хотя бы раз в жизни встретится с особенностями работы реставратора, который фанатично относится к каждой трещинке в здании, я думаю, потом будет намного проще создавать общую среду. И, конечно, в этом должны участвовать все кафедры. Потому что архитектура — это в меньшей степени объект и в большей степени среда», — выразила уверенность Анна Иванова-Ильичева.
Директор Академии архитектуры и искусств ЮФУ Наталья Чемерисова рассказала о том, как университет пытается решить проблему нехватки квалифицированных специалистов.
«В России активно работают над увеличением количества квалифицированных архитекторов, повышением уровня их подготовки. Нам в этом смысле повезло: у нас два вуза готовят архитекторов. Сегодня в Ростове-на-Дону обучаются около двух тысяч будущих архитекторов — бакалавры, магистры, аспиранты. Но университет понимает: проблема не только в профессиональных кадрах, но и в просвещении населения в целом. Мы ввели общий курс для всех направлений подготовки «Воображение, изображение, реальность», через который формируем художественное мышление и вкус. Много лет работаем с китайским Хэнаньским университетом, и у них есть замечательная дисциплина «Устойчивое развитие территорий», которую читают эксперты ЮФУ. Там большая часть посвящена архитектурному наследию в рамках развития территорий. Думаю, нам внедрить подобный опыт будет более чем перспективно. Обсуждать возможности повышения уровня образования, понимать, как готовить этот профессиональный эшелон лучших из лучших, — важнейшая задача. И мы в рамках Ростова, Таганрога и Новочеркасска ежедневно работаем над ее решением», — отметила Наталья Чемерисова.
Разговор по существу. Завершая двухчасовую дискуссию, Алексей Полянский предложил взглянуть на предстоящий фестиваль «Архитектурное наследие» не как на отчетный концерт, а как на возможность увидеть себя со стороны. «Фестиваль в первую очередь нужен нам самим. Потому что сразу же в рамках подготовки ты начинаешь осматривать свой дом глазами хозяина. И многие вещи тебе становятся неприятны — то, что ты на самом деле показывать не хотел бы. Это в значительной степени обостряет восприятие того, что нам, возможно, уже привычно. С другой стороны, сейчас очень хороший этап в жизни города. Новый губернатор, новый глава Ростова имеют возможность работать с чистого листа. И критический взгляд наших гостей на то, что они увидят, в данном случае будет крайне полезен, — считает Алексей Полянский. — У нас колоссальный потенциал — и физический, и образовательный, и культурный. Но есть и достаточно ошибок, которые многие считают достижениями. Мы хотим показать максимум, чтобы и потенциал раскрыть, и получить практические замечания к тому, что есть, и услышать посылы к тому, что надо делать дальше».
На вопрос модератора о том, есть ли у Ростова шанс провести фестиваль так, чтобы он стал лучшим за всю историю, Николай Шумаков ответил: «Город достоин этого фестиваля. И Ростов прекрасно справится с этой задачей. Можно же провести мероприятие формально — поулыбаться, руки друг другу пожать. Но нам так не надо. Нам нужен результат. И мы добьемся его сообща. Сделаем все на самом высоком уровне».
В этом едином порыве соединения амбиций, самокритики и профессиональной воли и заключается, пожалуй, главный итог встречи. Ростову есть что показать, есть о чем спросить и есть кого слушать. В качестве принимающей стороны в этом году определен не только Ростов-на-Дону, но и еще три донские «жемчужины» — Азов, Таганрог и Новочеркасск, где будут проводиться выездные сессии фестиваля. Это позволит ознакомить участников мероприятия с богатым культурным и архитектурным наследием региона. Осталось превратить фестиваль из события в процесс, благо, эта работа уже началась. А ее итоги будем подводить уже в следующем выпуске журнала.
